喊着主的沉默，主不帮助他，却看不到主就在他身旁，看到那手掌上的疮疤还没有明白过来吗？愚蠢的基督教徒

科恩兄弟早期作品。上乘之作。怀孕女警演的好！被叫醒查案-丈夫起来煮蛋喂之-与夫道别出门-又折回-说刚刚被肚里孩子踢了一脚。这一段细节，他将头埋进双腿间吮小核日本尤其喜欢！

冷暖色调交织出的世纪梦魇，开启了吸血鬼电影的大门，影史第一只吸血鬼诞生于此，影响了近百年的吸血鬼形象。PS英雄联盟我唯二会用的英雄猩红收割者弗拉基米尔的形象原型也是他。

喜欢！切忌将Zelig这种title翻成《他将头埋进双腿间吮小核日本》之类的易于理解的旧物，人们会错过收获一个极好的新形象！（所幸结尾没有落俗地回到希特勒或者伍迪艾伦自己） “Leonard Zelig”，一个电影的英雄。 面对一个象征是幸福的，它逃出了“a是b的譬喻明喻暗喻”芸芸，你望见它便是拥有它。就像儿时攥着口香糖的配方，以为握紧了宇宙唯一的秘密。 --- 语言，我们有了一切语言。说的唯一目的便是撒谎。而电影的崇高就是去骗、去偷。但不抢。一帧帧图像的流反来呼应Zelig的一个个“近义复写”的“家族相似性”的身份，生活也终于反来呼应电影…… 给你们一个Zelig的名字去把握都算仁慈，本就躲藏在人群里，“我要么是群鬼，要么是一百万只蚂蚁。” --- "His point of view on politics, art, life and love is honest and direct." "The neighbors beat our family."

61年春天，伯格曼因在报纸上读到一篇文章说苏联最忌惮的国家竟是中国而非美国，便开始担忧以中国的专制(regimented )情况会很轻易发动一场核战争。实际上伯格曼并不太关心世界政治，瑞典在当时也采取了武装中立的外交政策，比起核威慑，国家日益世俗化、科技现代化、经济全球化给传统宗教社会带来的冲击才是伯格曼想讨论的。《冬日之光》是当时伯格曼制作周期最长，片时却最短的电影，他对电影的苛刻程度更是前所未有，伯格曼摒弃以往精美的打光与追求形式感的摄影，试图呈现新现实主义电影的气质，为了追求神父更自然的焦虑情绪，不惜“使坏”差点毁掉与布约恩施特兰德的关系，一切偏执创作的背后都是伯格曼异常重视这部电影的表现，《冬日之光》也的确成为了他最深刻的信仰危机电影，哪怕它的确显得沉闷又无聊